«Отверженные» - в кино и на улицах Парижа

Фильм французского режиссера Фреда Кавайе, известного по картинам «Всё ради неё» и «Три дня на побег», стал одной из самых масштабных франкоязычных постановок последних лет. Бюджет картины оценивается примерно в 34 миллиона евро. В центре сюжета — знакомые герои: бывший каторжник Жан Вальжан (Венсан Линдон), инспектор Жавер (Тахар Рахим), который неустанно его преследует, сирота Козетта (Меган Нортам) и молодой революционер Мариус (Васили Шнайдер). Действие разворачивается в Париже XIX века на фоне общественных потрясений и восстания 1832 года.

Напомним сюжет: Жан Вальжан провел девятнадцать лет на каторге после того, как украл хлеб для голодающих детей своей сестры. Выйдя на свободу, он встречает епископа Мириэля, чье милосердие становится для него поворотным моментом. После этой встречи Вальжан пытается вырваться из привычного круга озлобленности и недоверия, постепенно находя в себе силы жить по другим законам. На протяжении фильма мы наблюдаем за становлением героя и его нравственным преображением. Однако прошлое не отпускает Вальжана. Инспектор Жавер, фанатично верящий в неотвратимость наказания, преследует бывшего каторжника, не допуская мысли о том, что человек может измениться.

Параллельно развивается история Козетты, дочери работницы Фантины (Ноэми Мерлан), которую Вальжан берет под свою опеку. Он становится для нее семьей, отцом, которого она никогда не знала. Через судьбы этих героев фильм обращается к важнейшим вопросам романа Гюго: насколько выбор человека зависит от материального положения и обстоятельств, в которых он оказался? Всегда ли стремление выжить оправдывает обман? И может ли милосердие изменить человека, которого общество привыкло считать преступником?

Особый интерес вызывает линия инспектора Жавера. В новой экранизации он предстает не только блюстителем закона, для которого существуют преступление и наказание, но и человеком, чья непреклонность связана с личной трагедией. В фильме появляется образ его матери, преследующий Жавера как призрак прошлого. Он косвенно виновен в ее смерти, и это обстоятельство помогает лучше понять его бескомпромиссность и внутренний конфликт, который не отпускает его на протяжении всего фильма. Однако объяснение причин поведения героя не отменяет главного вопроса: способен ли человек, посвятивший жизнь закону, признать, что справедливость не всегда сводится к наказанию?

В отличие от многих предыдущих экранизаций, в том числе версии 2012 года с Хью Джекманом и Расселом Кроу, основанной на знаменитом мюзикле, фильм Фреда Кавайе представляет собой историческую драму с элементами экшена. Здесь нет песен, зато есть динамичный сюжет, погони, побеги, каскадерские трюки и неожиданные повороты. Режиссер, хорошо знакомый с жанром триллера, старается удерживать внимание зрителя на протяжении всего повествования. Лучше всего ему удаются сцены преследования и бегства, тогда как масштабные эпизоды восстания выглядят менее убедительно. К финалу динамика несколько ослабевает.

Французская критика встретила новую экранизацию сдержанно. Le Monde отмечает, что фильм собирает наиболее известные эпизоды романа, но при этом утрачивает часть его повествовательной сложности. HuffPost обращает внимание на слишком быстрый темп, упрощение характеров и не всегда удачное сочетание драматических и комедийных сцен. Télérama также пишет, что важные эпизоды романа зачастую лишь мелькают на экране, не успевая произвести должное впечатление. При этом игру Тахара Рахима в роли Жавера критики отмечают как одну из удач фильма.

В этих оценках, пожалуй, и заключается главный вопрос, возникающий после просмотра: удается ли режиссеру сохранить социальную и нравственную глубину романа, стремясь сделать его доступнее для современного зрителя?

Выход картины на французские экраны совпал с массовыми протестами 17 октября, сопровождавшимися беспорядками и разграблением магазинов в Париже. На фоне лозунгов против богатых и разбитых витрин дорогих парижских бутиков история Гюго воспринимается особенно остро. Но тот ли это посыл, который объединяет современных «революционеров»? За те ли идеи и принципы борются они сегодня?В новых реалиях фильм заставляет задуматься не только о классике Виктора Гюго, но и о том, насколько изменились причины социального недовольства и что сегодня означает борьба за справедливость.